Omakaitse kunst on vaimukas ja omapärane machoismi eemaldamine, mis ei väldi oma ebamugavalt õõvastavaid aspekte.
Omakaitse kunst on vaimukas ja omapärane machoismi eemaldamine, mis ei väldi oma ebamugavalt õõvastavaid aspekte.
Kirjanik-lavastaja Riley Stearnsi SXSW läbimurre Omakaitse kunst on natuke nagu keegi üritas ette kujutada, mis oleks võinud juhtuda, kui aastal Karate poiss , Oli Daniel LaRusso siiski otsustanud õppida Cobra Kai juures. Järgneb mehelikkuse idee rahutult naljakas saatmine ja karmide käitumiste varjatud (ja aeg-ajalt unustamatult homoerootiline) olemus. Selle raske iroonia ja põnevuselementide kasutamine peaks olema tuttav kõigile, kes on kunagi varem maskuliinse kultuuri paroodiat vaadanud, kuid see suudab visata piisavalt kõveraid palli, et vältida end paremate filmide kahvatu jäljendamisena. Omakaitse kunst on vaimukas ja omapärane machoismi äravõtmine, mis ei eemale oma ebamugavalt õõvastavatest aspektidest.
Omakaitse kunst tähistab Jesse Eisenbergi kui mahedat, 35-aastast raamatupidajat Casey Daviesit, keda mootorrattarühm jõukalt ründas, kui ühel õhtul toidupoest koju kõndis. Vigastustest toibudes otsustab Casey asuda kohalikus dojo's karatetundidesse, mida juhib karismaatiline, kui mõistatuslik must vöö (Alessandro Nivola), kes nõuab, et kõik kutsuksid teda lihtsalt Senseiks. Kui Casey edeneb kollase vöö tasemele, võitleb ta jätkuvalt enda eest seismise nimel ja Sensei kutsub teda osalema salapärastes öötundides, kus osalevad kooli kõrgeimad õpilased. Seal tõmmatakse Casey üha väänduvasse hüpermaskuliinide ja jõhkra vennaskonna maailma, mille ta rõõmsalt omaks võtab ... vähemalt alguses.
Alessandro Nivola filmis „Kaitsekunst“
Struktuurselt Omakaitse kunst kutsub võrdlusi Võitlusklubi nii, et see järgneb tagasihoidlikule kaelarihmale küülikuaugust alla, kui temast saab osa isase agressiooni kummalisest subkultuurist (see hõlmab peamiselt cisgender-mehi, kes kohtuvad öösel ühe rumala rumalaks löömiseks, mitte vähem). Stearnsi stsenaarium ei püüa valemit niivõrd uuesti leiutada, kui paneb sellele värske spinni, kasutades kuivalt tumedat huumorit, mida sageli esitatakse Wes Andersoni komöödia stiilis. Selle tulemusena mängib film oma esimese poole lõbusalt omapärase satiirina, eriti stseenides, kus Casey loobub Sensei käsul tegutsevast Milquetoastist, et teda alandatakse pidevalt sõjakalt enesekehtestamise kasuks (vajadusel vägivaldselt) be) tööl ja kuulab oma autos koomiliselt valju raskemetalli.
Selleks ajaks, kui selle teine pool ringi veereb, Omakaitse kunst hakkab end vähem tundma kui tumedat lampi ja pigem nagu õuduskomöödiat (kui mitte lamedat õudusfilmi). Teel muundub Casey enesekindluse otsing häirivaks laskumiseks pimedusse, mis on täis süngeid nalju, mis panevad sind sama palju krimpsutama kui närvilist naeru. Mõnes mõttes loob filmi kirjeldamatu tegevus ja ajalooline periood (tuginedes tehnoloogiale ja sisekujundusele, see peaks olema kuskil 1980ndatel või 90ndatel), tekitades barjääri, mis hõlbustab siin välja pandud koomiliselt toksilise maskuliinsuse käsitlemist kui siis, kui see oli toimunud näiteks tänapäeval. Stearns ja tema juht Michael Ragen hoiavad kaamerat ka tegevusest eemal ja filmivad kõike nii, nagu oleks seda vaadanud uudishimulik teadlane, kes jälgib nende äärmiselt ebakindlate meeste käitumist.
Imogen Poots enesekaitse kunstis
Paljuski on Casey ja tema odüsseia kiip samast plokist Eisenbergi jaoks; kus tema versioonid Mark Zuckerbergist ja Lex Luthorist tegelesid nende vallandumistundega, pöördudes Interneti poole või projitseerides oma ebakindlust Supermani, tema tegelase Omakaitse kunst püüab oma puudulikkuse tundest üle saada, võttes omaks selle, mida ta tajub macho-elustiilina. Eisenbergi trellide kättetoimetamine ja ärev olek sobivad temaga suurepäraselt Sternsi komöödiatundlikkusse ning on raske ette kujutada, et mõni teine näitleja kehastaks Caseyt selle jaoks sama hästi. Ta sobib Nivola sarnaselt surnud lähenemisviisiga nagu Sensei, mees, kes räägib võitluskunstidest ja kiiretest kättemaksudest sama stoilise intensiivsusega kui tema karate varustuse hinnakujundus. Imogen Poots ümardab siin trifecta, kui Anna, Sensei kooli ainus naisõpetaja ja paadunud kakleja, kes on õppinud võtma oma õpetaja ebapologeetiliselt seksistlikke märkusi sama hõlpsalt, kui ta lööb peksmise või lööb näole streigi.
Kui Omakaitse kunst ei ole nii stiililiselt kindel ega temaatiliselt murranguline kui Võitlusklubi , parandab see mõnes mõttes seda kultusklassikat, muutes Casey, Sensei või nende eakaaslaste käitumise tahtmatult kunagi 'lahedaks' ja kujutades nende ülimaskuliinsust alati kas naeruväärsena või eriti selle teise poolaasta jooksul lausa õõvastavana. Sellegipoolest, kuna see on nii tõhus liialdatud machismo skewering, teeb see üldise kottpimeda filmi, mida on raske soovitada tavalistele filmivaatajatele, kes lihtsalt ootavad selle kuttega seotud komöödiat Sotsiaalvõrgustik karate õppimine. Metsloomadele on Stearnsi habras mehelikkuse uurimine siiski väärt aega.
HAAGIS
Omakaitse kunst mängib nüüd üleriigiliselt USA teatrites. See on 104 minutit pikk ja seda hinnatakse R-le vägivalla, seksuaalse sisu, graafilise alastuse ja keele poolest.
Meie hinnang:
3,5 viiest (väga hea) võtme väljaandmise kuupäevast- Omakaitse kunst (2019) Väljaandmise kuupäev: 19. juuli 2019