Bong Joon-Ho 2006. aasta olendifunktsioon The Host on koletisfilm, mis pole ükski teine. Sellepärast on koletisevõtted välismaise õudusena palju paremad.
Siit saate teada, kuidas kirjanik-lavastaja Bong Joon-Ho oma Võõrustaja tõestab, et koletisfilmid on välismaise õudusena paremad. Välja antud 2006. aastal, Võõrustaja oli Joon-Ho kolmas funktsioon, millest sai väidetavalt sajandi üks kõige selgemaid koletisfilme.
Kriitilisest vaatenurgast Joon-Ho’s Võõrustaja sisaldab mitmeid temaatilisi paralleele tema Oscari võitnud sotsiaalse draamaga, Parasiit , peamiselt stilistilise žanrihüppe vormis, mis ei tundu kuidagi sunnitud ega kõlblik. Võõrustaja , nagu peaaegu kõik Joon-Ho filmid, on ka sotsiaalne kriitika ja on vääriline kinokiri 2003. aasta filmide kõrval Mõrvamälestused ja 2009. aastat Ema .
Lugemise jätkamiseks jätkake kerimist Selle artikli kiirvaates käivitamiseks klõpsake allolevat nuppu.
Võõrustaja kroonikaks juttu ühest perekonnast Parksist, kes võitleb ots otsaga kokku, müües odavaid suupisteid Haulis jõe kaldal Soulis haagises. Asjad lähevad sassi, kui jõest väljub massiivne olend, kes ründab kõiki selle läheduses viibivaid inimesi, kellest hiljem selgub, et see on tundmatu, surmava viiruse peremees. Paljutõotav eeldus kõrvale, Võõrustaja on mitmekülgne lähenemine ja käsitlus koletise õuduse žanrile, mis annab tunnistust asjaolust, et välismaised õudusfilmid töötavad palju paremini kui Ameerika koletiste filmid.
Miks saatejuht on nii hea koletisfilm
Põhiline põhjus Võõrustaja Kriitiline tunnustus on sujuv viis, kuidas see ühendab enamiku koletisfilmidega kaasas käivatest põnevustest põnevate süžee punktide ja kindlate tegelasportreedega, mis pakuvad intellektuaalset rahuldust. On ehtsaid hirme, mis varitsevad nimelise koletise kõõluste keskel, kuid sama teeb ka koomiline reljeef, mille Joon-Ho infundeerib viisil, mis tundub südamlik ja looduslik. See žanri hübriidsuse element tõstab Võõrustaja pelgalt koletisfilmist selleni, mis on niiditav võõras õudus deemonite kohta, kes elavad nii väljaspool kui ka sees. Enamgi veel, Võõrustaja on ka ränk satiir, osaliselt inspireeritud tegelikust vahejuhtumist, kus USA sõjavägi käskis Korea surnurstil heita jumalatu koguse formaldehüüdi Souli kanalisatsiooni. Lisaks nüansirikka poliitilise kommentaari pakkumisele Võõrustaja satiirib Lõuna-Korea valitsuse lõkse koos teadmatute noorte meeleavaldajatega, kellel puudub tõeline põhjus, näiteks Park Nam-ili anakronistlik iseloom.
Kuid nagu iga Bong Joon-Ho film, Võõrustaja on palju enamat kui selle üksikud tegelased ja õõnestab koletisfilmide konventsioone, paljastades metsalise loetud minutite jooksul narratiivist. Angerja hiiglaslikku, muteerunud versiooni meenutades haarab koletis Hyun-seo (Go Ah-sung), kes on Park Gang-du (Song Kang-ho) tütar. Seejärel keskendub narratiiv Parki jõupingutustele Hyun-seo päästmiseks, mis viib traagiliste hetkede ja laksude tagaajamisjärjestusteni, mis meenutavad Joon-Ho Okei . Peale selle meeldivad Korea õudusfilmid Võõrustaja muudavad üldise koletist tapva kangelase tropi tekkimise keeruliseks, mis on värskendav mitmel viisil, kuna enamik tegelikes kriisiolukordades olevaid kangelasi ei tulene ennustustest ega ülendatud kangelaslikkusest, vaid võrdsetes osades südames, julguses, ekslikkus ja hirm.
Miks Ameerika koletiste filmid erinevad
Ameerika koletisfilmides on olnud piisavalt palju elektriseerivaid sissekandeid, sealhulgas kaleidoskoopilist kaost Hävitamine , nimetamatu terror Udu ja selle veetlev meta-õudus Majake metsas . Kuigi sellised filmid säravad eredalt nende ebatraditsiooniliste jutustusstiilide ja jahedust tekitava pildimaterjali tõttu, pole Ameerika monstrumfilme, mis järgiksid häkkinud koletisfilmide troppe, mida küllastavad inspireerimata tegevusjärjestused, mis ei tee suurt midagi rikastada tuumjutustust. Peale selle ei ole enamus Ameerika koletisfilmidest keskendunud mõjuvale iseloomustamisele, mis viib loenditute süžeedeni, mis ringlevad tegelaste ümber, kes pole omavahel seotud või mille pärast tasub juurduda, korduv viga, mis peegeldab enamikku koletiste õuduskirjeldusi keskpärasuses. Seda võib seostada asjaoluga, et paljud filmitegijad tajuvad žanrit kui vahendit laialdase hävingu ootuste küllastamiseks, toetamata neid jadasid emotsionaalse või kunstilise terviklikkusega.
See ei tähenda, et sellistest valemitest ei saaks tekkida mõjuvat õudust, kuid katastroofifilmi kujutlusvõimetu liigne kasutamine on muutnud enamiku Ameerika koletiste sissekandeid viljatuks ja nõrgaks. Seda võib illustreerida Paul W. S. Andersoni hiljutise videomängu kohandamise täielik ebaõnnestumine, Koletisekütt , mis vaatamata hästi teostatud tegevuste jadadele ja pealtnäha ohtlikele koletistele, tugineb tuletatud kinematograafidele, investeerides sisuliselt mitte midagi sisukasse dialoogi ega tegelaskujude arendamisse. See on enamiku Ameerika koletisfilmide põhiküsimus, mis ei suuda publikut ei kohutada ega liigutada ainsa kavatsuse tõttu sündida tulusad frantsiisid ilma kunstilise keskuseta. Seevastu on enamik välismaiseid õudusi sõnastatud iseseisvate kunstiliste sissekannetena, milles iseloomustus omab sama suurt tähtsust kui kõnealune (d) koletis (ed). Pealegi on sageli kasutatav Ameerika valem mida suurem on koletis, seda parem ei tööta igas kontekstis, kuna see võimaldab korduvaid filmistruktuure ilma vaimukuse ja imestuseta.
Kuidas Ameerika koletisfilmid võivad õppida võõrast õudusest
Selleks, et mõista, kuidas Ameerika koletisfilmid saavad õppida välismaistest õudustest, tuleb naasta täieliku sära juurde Võõrustaja . Peale žanrilise hübriidsuse Võõrustaja suudab kokku sulatada narratiivide erinevad variandid ja toonid, mis kulmineeruvad veidraks, kuid emotsionaalselt juhitud olendifilmiks, mis segab komöödiat, satiiri, melodraamat ja tegevust väga fantaasiarikkalt. Õudus on kõige raskemini tabatav siis, kui seda ei tekitata põlvetõmbavate hüppekaartide või ülaltoodud hüvede kaudu, kuid see toimib kõige paremini siis, kui sellele eelnevad igapäevased koomilise või emotsionaalse iseloomuga hetked. Joon-Ho koletis on võrdsetes osades rumal ja õudne, sageli piirneb karikatuuriga, kuid tõeline õudus Võõrustaja peitub inimsoo keerdumises ja motivatsioonides ning pikkustes, milleni võib minna oma sisemiste deemonite küllastamiseks. Seega, kui vaadata kujutlusvõimeliste teemade tutvustamist Ameerika koletiste õudustele, siis filmidele meeldib Võõrustaja võib olla filmitegijate jaoks inspireeriv inspiratsioon luua oma kaasakiskuv õuduskamber.
Peale selle peaksid Ameerika filmid vaatama koletise troobi läbi värske objektiivi, nagu seda on suurepäraselt teinud Iraani õudus Tüdruk kõnnib öösel üksi kodus , milles koletis on rulaga sõitev vampiiritüdruk (Sheila Vand), kes röövib mehi, kes naisi ei austa. Sellised vaatenurgad mitte ainult ei elusta koletisfilmide narratiive, vaid loovad kaasaegsele publikule ka toore, liikuva õuduse atmosfääri. Pealegi on tütarlaste lõplik troopikas olnud liigne ülekasutamine, keelates paar Ameerika sissekannet, mille eesmärk on see tropp õõnestada, tappes lõpliku tüdruku või kellel pole lõpuks ühtegi ellujäänut.
On huvitav näha, kuidas rohkem Ameerika koletiste õudusi neid jutustusseadmeid omaks võtab, nagu seda on teinud hiljutised indie-kirjed, näiteks Öö suur , kus terrori allikaks on madal rahutu müristamine ja kosmilistest õudustest lähtuv koletis Tühjus , mis töötab vaatamata teatud monstrumfilmide tropide kasutamisele ülihästi. Ehkki väga stiliseeritud tegevusjärjestused, kui need on hästi tehtud, ei lähe moest välja, on viimane aeg, et Ameerika koletisfilmid võtaksid omaks tundmatu koopad või peent peensust, mis on seotud metsalise tapmisega.