Tema uues filmis Raev , stsenarist/režissöör David Ayer uurib sõja söövitavaid mõjusid, uurides lahingus karastunud tankimeeskonda, kes peab veetma ühe päeva, et murda sisse värske värvatud Norman (Logan Lerman). See tank The Fury on koduks vastumeelsele juhile Wardaddyle (Brad Pitt); usklik mees Boyd Swan (Shia LaBeouf); stoiline Mehhiko autojuht Trini Garcia; ja backwoods redneck Grady 'Coon-Ass' Travis.
Grady tegelane on üks dünaamilisemaid ja ettearvamatumaid. Laskemoona mehena on Grady jõupingutused ainsad, mis hoiavad Fury kahurit ja tanki ühe lasu võrra eespool vaenlase surmavast suurtükiväest. Grady on juhtumisi ka mees, keda tema hirmud peaaegu ei kõiguta – ja iga mehe sees olev elajas on teda peaaegu ära söönud, mida sõjaga on naljakas viis välja tuua. (Lugege meie ametnikku Raev Vaata üle.)
Istusime endisega maha Kõndivad surnud staar Jon Bernthal NYC-s, et rääkida kurnavast filmi tegemise protsessist ja koostööst selliste kaasstaaridega nagu Brad Pitt ja Logan Lerman. TÄHELEPANU – SPOILERID JÄLGIGE!
-
40-aastane neitsi vahatamisstseen tõeline
Raev Intervjuu: Jon Bernthal (Spoilerid)
TVMaplehorst: Selle väga muljetavaldava filmi üks tõeliselt muljetavaldav asi on esiteks see, kui palju see peaaegu novellina toimib. Me lihtsalt jõuame sellesse ja suur osa sellest töötab nii hästi tänu sellele, mida te, kutid, suudate oma tegelaste etenduste kaudu vihjata ja edasi anda.
Kui te valmistusite seda mängima, kui palju sellest taustaloost, kuigi me näeme ainult teatud asju pinnale ujumas, kui palju te sellest taustalugudeks ette valmistasite ja kas saaksite jagada midagi sellest, mis see oli. ?
Jon: Muidugi, mees. Ilmselgelt on stsenaariumis palju sellist, mis ekraanile ei jõudnud. Ja stsenaariumis oli palju, mis õpetas meile nende tegelaste tausta ja seda, mis seal on ja mis seal pole, peame looma. See on töö.
Arvan, et konkreetselt minu kutt Grady Travis on stsenaariumis üks kord Alabamast pärit ja teine kord Arkansasest pärit. Nii et ma vaatan David Ayerit ja mulle tundub, et see pole mees, kes teeb vigu. Ta on väga voolujooneline. Ta on väga pedantne. Nii et ma ei pidanud seda veaks. Ma vaatasin seda kui sõdurit põhjast ja sõdurit Kesk-Läänest, kes ei teadnud vahet Alabama ja Arkansase vahel. Ma võtsin seda nagu, okei. See kutt on pärit lõunast. Ma võin teda teha kõikjal, kus ma tahan.
Alustasin väga spetsiifilise dialektiga. See on Põhja-Georgia mäed ja Appalachia. Leidsin mehe. Töötasin koos murdetreeneriga ja püüdsin tõesti tema häält esimesena kätte saada. Siis vaatasin tõesti Apalatšide mägede elu ja seda, kuidas see tol ajal oli, olles 'Depressiooni' produkt, töötades väga väikeses linnas ja elades tõelises väikeses karjas, mille väliskülge ei näe kunagi, töötades traktoritega, töötades. väikestel mootoritel, töötades tehases.
Siis hakkasin seda asja edasi viima. Teate, võtke mees, kellel pole massisuhtlust, kellel pole tegelikku vaadet ega ettekujutust sellest, mis siin suures maailmas on. Siis viid ta üle mere ja ühtäkki on ta Põhja-Aafrikas ja näeb erinevatest rassidest ja eri dialektidest inimesi, erinevat häält, ookeanide ületamist, erinevaid maastikke. Siis lähete Prantsusmaale ja Saksamaale ning teid sõidutab Chicagost pärit Mehhiko kutt. Sa isegi ei teadnud, et on olemas Mehhiko kutid või Chicago. Ta kuulab jazzmuusikat ja nad räägivad filmistaaridest.
Tundsin lihtsalt, et see tüüp on nii rabatud ja laia silmaringiga ning samal ajal nii uskumatult kohkunud ja raputatud, sest kõikjal tema ümber, nii vasakul kui paremal, kaotab ta iga päev vendi. Ta on ülimalt ebausklik, väga tundlik mees. Ta tahab sellest elust välja tulla ja kardab kohutavalt, et ei ole.
Jon Bernthal filmis 'Fury'
Nii palju selle tegelase kohta puudutab tema tegelikku tööd tankis. Teate, laadur on teistsugune kui mis tahes muu positsioon paagis. Kõik sõdurid, kellega me rääkisime, üks asi, mis oli kõigis ühtne, oli see, et nad rääkisid tapmise käigus vabastamisest. Olete päevast päeva lahingus, olete kaotanud nii palju inimesi, saate vabastuse, kui tulistate oma relvast allapoole, näete oma vaenlase võitlejat ja võtate neilt elu. Seal on midagi, mida sa… seal on vabastamine. Sellest tuleneb survevabastus.
Grady ei saa relvast tulistada. Ta ei tulista inimesi, ei löö inimesi ega pussi inimesi. Ta teeb lihtsalt füüsilist tööd, mis ei erine sellest, kui ta oleks kodus tehases. Ainus erinevus on see, et igal sekundil võib kogu tema ümbrus tõusta nagu rooma küünal. Nii et visadus ja raevukus, millega ta neid kestasid laadib, on see, kuidas ta võitleb. Nii et ma arvan, et ta kõnnib ringi sellise rahulolematu survega, selle rahuldamatu sooviga haiget teha, tappa ja vastu võidelda, sest kõik, mida ta teeb, on kogu päeva kestade laadimine.
Nii et see oli suur osa tegelaskujust. Ma arvan, et nende tegelaste arendamise suurim osa on suhted ja uskumatu eelproduktsiooniprotsess, mille me läbi elasime. Kolm kuud võitlust, treeningut ja alglaagrit ja üksteisega olemist, kaasaelamist, kõrvuti magamist, üksteisega nii hästi tutvumist. Suhted ja tegelased tulid sellest tõesti välja.
TVMaplehorst: Tahtsin selle kohta küsida, just selle nalja pärast, millega te nii hästi kauplete, nagu filmis edasi-tagasi. Kas see on midagi, mis... ma mõtlen, et kirjeldasite just palju koos veedetud aega. Kas see oli kogu aeg lihtsalt edasi-tagasi jutt?
Jon: Seda on palju. Tonn proovi. See on imelik. Mõnes mõttes on sel hetkel selline tunne, nagu ma teadsin neid mehi ja tean neid, erinevalt sellest, et ma tean kedagi maailmas. Te ei kujuta ette, kui väike see ühes sellises paagis on. Te ei kujuta ette, mis tunne on olla seal päevast päeva, päeva järel, päeva järel.
See on rühm uskumatult pühendunud inimesi. Ja meil oli juht, kes oli kindlasti väga pühendunud ja nõudis pühendumist, nõudis täielikku esilekerkimist. Kui teil on see, kui teil on kogu see valmisolek omamoodi sukelduda ja siis olete kõik iga päev koos, lööte üksteist, harjutate ja treenite, lihtsalt teete kõike seda, siis on see nii, et jah, te tõesti... suhtlete. muutub justkui teiseks olemuseks.
star trek parem kui Star Warsi meem
TVMaplehorst: David oli väga selge, et ta pani teid selle alla ja sihipärastel põhjustel. Kas see aeg, kui te olite selles kitsas ruumis, töötingimustes, lihtsalt pinges ja asjades, millega te nende tegelastega tegelete, oli see just selline, nagu see pinge päriselus lihtsalt üle valgus?
Jon: Jah. Muidugi, mees. Ma arvan, et see oli eesmärk. Tahtsime, et see oleks ohtlik. Film on päeva lõpuks peredraama. See räägib perest, kes rändab üheskoos metallkastis läbi põrgu. Sa ei vali oma perekonda. Sa ei vali oma tankimeeskonda. Keegi ei kakle nagu perekond ja keegi ei armasta nagu perekond.
Ta tahtis, et me omavahel võitleksime. Ta tahtis, et me läheksime üksteisele järele ja oleksime üksteisele vastu. Üksteise nii hea tundmaõppimine oli suurepärane ja tegi teid tõeliselt lähedaseks, kuid see andis teile ka jõudu ja laskemoona, mida üksteise vastu kasutada, kui panite kellegi peale kaamera ja ütlete: OK. Mine nüüd sellele mehele järele. Lõika kägile. Öelge neile asju, mida keegi ei tohi neile öelda. Aga sa tead, mis neile haiget teeb. See on see, mille poole David püüab.
Olime kõik selle pärast maha. Kõik ütlesid üksteisele asju, mida nad sooviksid tagasi võtta. Kõik tegid üksteisele asju, mida nad oleks soovinud tagasi võtta. Kuid tagantjärele mõeldes tahame seda teha. Ma arvan, et nüüd on sellega kõik korras.
TVMaplehorst: Ma armastasin, armastasin, armastasin seda õhtusöögistseeni majas. Üks suurepäraseid asju oli see, et teie tegelane ei teadnud täpselt, mida te igal hetkel tegema kavatsete. Kui te sellest läbi jooksite, siis ma tean, et olete paar korda sellest läbi saanud. Kas mängisite seda erineval viisil?
Jon: Oh jah. Kõik oli nii erinev. Ma ei teadnud kunagi, mida ma tegema hakkan. Ma mõtlen, et see on see, mida me otsisime. See on oht, nagu igal hetkel võib igaüks midagi teha. Mäletan, kui esimest korda sinna sisse läksime. David on nagu: sa ei tohi midagi ega kedagi puudutada. Minu mõte oli, et ma tahtsin lihtsalt sinna sisse minna ja selle kuradi ema laiali kiskuda. See oli minu arvamus asjast. Ta oli nagu: Sa ei tohi kedagi puudutada. Te ei saa midagi puudutada.
Selles stseenis on nii palju haiget. Meie kõigi all on nii palju asju. Lõppude lõpuks on need poisid selles hullus olukorras. Nad on uskumatult ebausklikud poisid. Ja see päev on alanud juba segamini, sest see päev on juba olnud sõja seni halvim päev, sest päev algab Rhetti, ühe nende vennade surmaga. Nüüd on järsku see uus tüüp ja ta lõhnab hästi, on puhas ja ta ei saa tülitseda ja ta on masinakirjutaja. Nüüd, äkki võtab meie isa ta siia tuppa ja tal on lubatud naistega koos olla, aga meil ei ole lubatud naistega koos olla? Nad istuvad. Nad söövad... See on midagi maailmast, mida me enam ei tunne. Me ei istu uhke lina ja laudlinaga lauda ega kasuta lauahõbedat. Me läheme sisse, sööme, mida tahame, võtame, mida tahame.
Nendes tingimustes on see tundmatu. See, mis mulle tõeliselt vastukaja tegi, on tundmatus, oli väga hirmutav. Tundmatu oli märk sellest, et me ei saa hakkama. Igasugune käitumise erinevus oli hirmutav. Ja see päev on juba kohutav, sest oleme esimest korda juba kaotanud ühe oma.
Nii et see stseen, tead, ma teadsin, et tahan sellega keppida. Teadsin, et tahan nende aja ära segada. Aga ka, ma olin lihtsalt nii hirmul. See on tegelaskuju juures lahe asi. Mõnes mõttes arvan, et inimesed vaatavad talle otsa ja ütlevad: Oh, ta on see metsaline, see loom. Aga ta on väga hirmul. Ta jälgib pidevalt, püüab mõista.
TVMaplehorst: Ma väidan, et see on vale tõlgendus. Ma arvan, et see, mis teeb selle stseeni nii suurepäraseks, on see, et te võite sellest piirist üle minna, aga teate, et piir on olemas ja Brad Pitti tegelaskuju võib distsipliiniga kuidagi nihkuda ning see teebki selle nii veidraks, sest te, poisid, tundute nagu teie. läheb lahedaks ja siis sa näed välja, et lähed endast välja ja siis ta ütleb midagi või paneb noa käest ja siis oled tagasi nagu….
Jon: Jah. Noh, ma arvan, et see on kõik. Ma arvan, et see lihtsalt üritab pidevalt aru saada, mis siin toimub. Ma arvan, et see on küsimus: mis siin toimub? Nagu, see pole õige.
TVMaplehorst: See oli miski, mis mind filmis tõesti parimal moel šokeeris. Mind köitis see tankisõja idee, kuid ma mõtlesin: „Teist maailmasõda on filmitud nii palju kordi ja nii mitmel viisil. Kuidas see film seda uuesti ründab?' Ja siis, ennäe, lähebki. Kas saate rääkida lihtsalt stsenaariumi hankimisest ja selle vaatamisest ning sellest, mis konks oli siis, kui sa olid, OK. Kui ma kavatsen teha II maailmasõja filmi, siis ma tahan seda teha.
Jon: Stsenaarium oli lihtsalt uskumatu lugu. Igal tegelasel oli tõesti väga hea kaar. See oli väga vistseraalselt kirjutatud. Stsenaariumi kirjutamisstiilis oli jõhkrust ja agressiivsust, mida oli lihtsalt näha... see oli lihtsalt väga lõikav, otsekohene ja tume. See oli voolujooneline, kuid samal ajal nüansirikas.
Stsenaariumi järgi võis öelda, et see oli väga jõhker lugu. See meeldib mulle. Kui sinust saab karu, ole grisli. Kui kavatsete teha sellist filmi… Kui ma saaksin kunagi osaleda mõnes Vietnami filmis, tahaksin ma olla filmis Apokalüpsis. Ma tahan olla ühes suurtest poistest. Ma ei taha olla valguses.
Nii et jah, selle stsenaarium oli lihtsalt… ma arvan ka, et David on praegu Hollywoodis ainuke režissöör, kes tõesti teab, kuidas meestest meestele filme teha. Tead, mehelik, vendluse ja ellujäämise küsimused. Ma lihtsalt arvan, et... Ta on loomaarst. Ta on mees, kes on selle läbi elanud. Ma arvan, et ta on lihtsalt suurepärane… ta on mees, kes teeb sellise filmi.
-
JÄRGMINE: Raev Lõpu selgitused direktori poolt
-
TREILER
Raev mängib nüüd kinodes. See on 134 minutit pikk ja on hinnatud R tugevate sõjavägivalla jadade, mõnede kohutavate piltide ja keelekasutuse tõttu.
tantsus müürilillelauluks olemise eelised
Jälgige meid ja rääkige filmidest @screenrant – ja kuulake kindlasti meie põhjalikku arutelu filmi kohta SR Underground Podcastis.