Režissöör Martin Scorsese, Taksojuht kulgeb verise haripunktini ja lõpeb krüptilise sündmustejadaga – sündmustega, mis võivad olla Travis Bickle’i peas. Sõna-sõnalt tõlgendades lõpeb 1976. aasta film sellega, et üksildane taksojuht Travis Bickle päästab nooruki prostituudi, tappes tema sutenöörid ja saab seejärel New Yorgi kangelaseks, kes näiliselt täitis oma saatuse. Lähemal vaatlusel võib aga järeldada, et Travise elu lõpeb kujundliku põrguga, millele ta läbivalt viitab Taksojuht .
Pealtnäha esindab Travis (Robert De Niro) prototüüpset üksildast, kes on reaalsusest eraldunud. Ta on USA merejalaväelane, kes teenis varem Vietnamis, või vähemalt nii ta väidab, ja tal on raskusi oma tuttavatega, nagu võlur (Peter Boyle), ja romantiline huviline Betsy (Cybill Shepherd), presidendikandidaadi kampaania vabatahtlik. Charles Palantine (Leonard Harris). Esimesel kohtingul ärritab Robert De Niro kehastatud nimitegelane Betsyt pornofilmi viimisega ja valusalt oma naiivsuse näitamisega. Pärast tagasilükkamist näeb Travis oma saatust ette Taksojuht öeldes Betsyle seda 'Sa oled põrgus ja surete põrgusse nagu kõik teisedki.'
Seotud: Miks Martin Scorsese oma filmides nii palju külmkaadreid kasutab?
Kodus treenib Travis ja üritab end organiseerida. Ta kirjutab oma päevikusse, et 'ükindus on mind jälginud kogu mu elu' ja teatab viisardile, et ta mõtleb midagi ette võtta 'halb' pärast veidrat kohtumist kliendiga, keda kujutab Scorsese, kes kavatseb oma naise mõrvata. sisse Taksojuht, Travise jaoks muutub kõik pärast seda, kui ta märkab 12-aastase prostituudi nimega Iris (Jodie Foster). Nüüd on Martin Scorsese filmi antikangelane näiliselt leidnud eesmärgi ja kavatseb tüdrukut igal võimalikul viisil aidata. 'Järsku toimub muutus,' ta ütleb, 'Minu jaoks pole kunagi olnud valikut.' Travis, kes kogeb praegu suurt eksistentsiaalset kriisi, valmistub sõjaks.
Muutus: tõeline
Kui militariseeritud Travis ilmub Palantine’i miitingule, seljas mohawk ja aviaatorivarjud, on ta oma tegeliku identiteedi selja taha jätnud. Varem on Wizard selgitanud, kuidas mehest võib saada tema töö (antud juhul taksojuht), ja nüüd on Travis täielikult moondunud kellekski teiseks — arhetüüpseks nimetuks meheks. Varem tuvastati ta kahtlase isikuna pärast seda, kui ta Palantine miitingul salateenistuse agendile valetas; Sel hetkel üritab ta poliitikut mõrvata, kuid see ei õnnestu.
millal uus naruto mäng välja tuleb
See Travise versioon (mis on üks Robert De Niro meeldejäävamaid filmimuutusi) viitab sellele, et ta on pettekujutelm ja reaalsusest täielikult eraldatud. Vahetult enne mõrvakatset kirjutab ta oma vanematele kirja ja annab mõista, et ta teeb seda 'tundlik töö' valitsuse jaoks ja et ta käib Betsyga. Travis ütleb ka Irisele, et ta 'peab valitsuse heaks midagi tegema' ja et ta 'Võib-olla läheb mõnda aega.' Kuid ta projitseerib lihtsalt pilti, mis võimaldab tal mõista maailma, milles ta elab. 'Kõik, mida mu elu vajas, oli tunne, et kuhugi minna,' Travis kirjutab varakult Taksojuht . Nüüd on ta määratlenud selle koha kui põrgu maa peal.
Travise tõus põrgusse maa peal: tõeline
Travisest saab fatalist selles suurepäraselt valitud Martin Scorsese filmis. Ta usub, et ta peaks tapma Palantine'i - mehe, kes väidab end esindavat 'inimesed.' Travis usub ka, et päästab 'armas Iris' sümboolse puhastamisega 'räpasus' see on Matthew, Irise sutenöör (Harvey Keitel). See on sama meelelaad, mida näidatakse Taksojuht mis paraku inspireeris John Hinckley juuniori tegelikku mõrvakatset USA presidendile Ronald Reaganile. Tegelikult lootis Hinckley saada nende tähelepanu Taksojuht näitlejanna, kes kehastab Irist, eelmainitud Fosterit.
Seotud: Kui pikk on Robert De Niro?
o vend, kus sa oled sireenide tähendus
sisse Taksojuht , Travis tapab Matthew' ja ootab siis mõne hetke, enne kui tõuseb maapealsesse põrgusse, New Yorgi hoonesse, kus mehed maksavad teismeliste prostituutidega seksimise eest. Esteetiliselt kogu see jada – mis lõpuks näeb Martin Scorsese järjest kasvavat pinget Taksojuht keeda üle meeldejäävalt verise moega – sai inspireeritud Scorsese imetlusest Caravaggio, Itaalia barokkkunstniku, kes on tuntud püha ja profaanse segamise poolest. Esiteks lööb Travis sutenööri käega ja lõpuks tulistab talle pähe. Päästes Irise kahju eest, on Travis kõrvaldanud a profaanne oht ja kaitstud a püha kujund. Kõik Scorsese visuaalid võiksid olla Caravaggio maali eelduseks, kuna itaalia kunstnik kasutas oma töödesse sageli äärmuslikku vägivalda, jõudes isegi nii kaugele, et kujutas filmis 'Taavet koos Koljati peaga' enda mahalõigatud pead. Tegelaskujuna kasutab Travis sarnast lähenemist, värvides seinad punaseks (kontseptsiooni korrati Martin Scorsese 2019. aasta filmis Iirlane ) ja seejärel end ohverdades. Kerge keerdkäiguna kukub Travise plaan aga läbi, kui kuulid otsa saavad.
Travise ellujäämine ja vahistamine: mitte tõeline
Travis sureb saadud haavadesse Taksojuht pärast politsei saabumist; hetk, mida on ette nähtud varem, kui ta soovitab Betsyl seda teha 'surege põrgusse nagu ülejäänud'. Irooniline on see, et Travisest saab üks karjast, surnud kurjategija, kes uskus, et tema tegevus teenib kõrgemat eesmärki. Visuaalselt tulistab Scorsese ülalt, et tuletada publikule meelde, et nad vaatavad Travist ja teisi ohvreid, kes lamavad nende loodud põrgus. Valges riietuses inglikuju Iris on ainuke ellujääja ja ta on raamitud religioossete kujutiste kõrvale. Raami vasakul küljel: profaanne . Raami paremal küljel: püha . Keskel: Travis – mõlema karavado kontseptsiooni suland.
Et tugevdada ideed, et Travis sureb Taksojuht , Martin Scorsese filmikaamera lahkub aeglaselt ruumist, samal ajal kui politsei šokist tardunud sündmuskohta hindab. Kaamera asub lõpuks tänavale, et näidata, et hiiglaslik segadus on endiselt olemas. Järeldus: Travis ei koristanud midagi, vaid aitas kaasa räpasele. Siiski, Taksojuht jätab ülejäänud filmi tõlgendamise publiku hooleks. Kas Travis oli lihtsalt oma tegudes? Või sai Travise petlik mõistus ja moraalne õiglus temast parima? Sisuliselt pakub Scorsese publikule karavadoliku lõpu. Travist võib vaadelda kui a püha mõtle, kes elab edasi. Või võib teda vaadelda kui a profaanne mõrvar, kes on kinni puhastustules või põrgus.
Kiri Irise isalt: mitte päris
Taksojuht Epiloog jätab mulje, et see Robert De Niro väljamurdja tegelane jäi ellu ja temast sai New Yorgi kangelane, kes päästis noore Irise, kelle isa loeb etteütluse kaudu tänukirja. Kui aga tähelepanelikult kuulata, peegeldavad mehe kirja- ja kõnemustrid Travise päeviku sissekandeid ja jutustamist. Ja nii on Travis kas elus ja loob oma tegude õigustamiseks järjekordset vale narratiivi või kujutab ta ette oma surmahetke sündmuste idealiseeritud versiooni. Scorsese visuaalsete tõendite põhjal on Irise isa kiri Travise kujutlusvõime vili.
Seotud: Iga Martin Scorsese Cameo oma filmides selgitatud
Travis ja Betsy taasühinevad: mitte päris
Kui Betsy ilmub ajal Travise sõidukisse Taksojuht , kohtuvad need kaks näiliselt taas ja sütitavad võimaliku romantika. See näib aga olevat veel üks idealiseeritud versioon sündmustest, mida Travis ette kujutab. Tänavad on selle vägivallast ja kuritegevusest tulvil filmi lõpus kahtlaselt puhtad ning Betsy juuksed lehvivad tuules nagu ingel. Ja see, et ta valget kannab, ei tundu juhuslik. See on Scorsese oma püha lõppedes jaoks Taksojuht : Betsy näoga ingel tervitab Travist taevasse.
Viimased hetked: mitte päris
Scorsese jätab vaatajatele lõpuks a profaanne lõpetades Taksojuht . Pärast seda, kui Travis ja Betsy lähevad oma teed, toob lühike kaootilise helikujunduse hetk publiku tagasi reaalsusesse, mis iganes see ka poleks. Ja Travise silmapilk viitab sellele, et ta pole kindlasti rahulikus kohas. Taksojuht jätkab sõitmist, kuid on põrgus ja kordab sama ringi. Kui tsiteerida Betsyt filmi varasemast ajast, siis Robert De Niro tegelaskuju on selline 'osaliselt tõde, osaliselt väljamõeldis... käiv vastuolu.'
vaata, mis nad mu poisi meemiga tegid
Kas taksojuhi lõpp peab ikka vastu?
Taksojuht teeb fenomenaalset tööd, viies publikut kaasa ärritavale laskumisele käegakatsutavasse hullumeelsusse, kuid kas 1976. aasta klassiku lõpp peab ikka vastu, on üsna polariseeriv küsimus. On lihtne mõista, miks seda kontseptsiooni peaaegu 50 aastat hiljem nii laialdaselt arutatakse, kuid Scorsese lõpp on filmi jaoks endiselt ideaalne. Travis Bickle on roolis Taksojuht kogu häiriv sõit; on selge, et ta on dementne ja ohtlik, kuid ta kontrollib suuresti seda, kuidas narratiivi esitatakse (nt tema päeviku sissekanded, mida loetakse häälkõne kaudu, ja intiimne, vuajeristlik pilk tema igapäevasele eksistentsile). Pärast Travise psüühikaga hästi tutvumist on see täiesti loomulik, et vaatajad seda kogevad Taksojuht lõppedes samuti läbi tema eraldunud ja luululise läätse. Lisaks loob Martin Scorsese filmi surmaga kaetud lõpuosa nii sihikindlalt eeterliku atmosfääri kui ka veidraid, ebatõenäolisi sündmusi, mis ei haaku filmis varem juhtunuga. Need elemendid annavad veelgi suurema pilgu Travise häiritud psüühikale ja vigasele enesetajule pärast tema surma (või selle ajal), andes samal ajal vaatajatele selgelt märku, et see kokkuvõte on vaid Travise ebausaldusväärse jutustuse laiendus.
Muud hämmastavalt mitmetähenduslikud Scorsese lõpud
Martin Scorsesel on kindlasti vinge kahemõtteline lõpp. Kõige tähelepanuväärsem näide sellest on see, kuidas 2010. a Shutter Island mähib kokku. Kuigi erinev Taksojuht paljuski tekitab see ülitume psühholoogiline põnevik publikule samalaadset hukatuslikku rahutust. Shutter Island lõpeb sellega, et Teddy Daniels/Andrew Laeddis (Leonardo DiCaprio) tunnistavad näiliselt teadlikkust selle kohta, kes ta tegelikult on ja kuidas teda hakatakse lobotomiseerima (kuigi protseduuri tellijad arvavad, et ta on endiselt pettekujutelm). Kuid järjekordse pöördena on Martin Scorsese filmis kinni Leonardo DiCaprio õudne selle filosoofilise küsimuse esitamine: See koht paneb mind mõtlema, kumb oleks hullem... kas elada koletisena või surra hea mehena ?' Küsimus ise on oluline ja mõtlemapanev ning paralleelne Shutter Islandi oma olemus. Siiski on palju õhku jäänud. Kas Teddy/Andrew mäletab, kes ta tegelikult on? Lugude kohta, mida inimesed räägivad, et ellu jääda, on palju mitmetähenduslikke, kaudseid kommentaare (mis on tõlgendatavad).
Seotud: iirlase süžeed parandab tegelikult Martin Scorsese haruldane CGI kasutamine
On veel kaks Martin Scorsese filmi, mille lõpud, kuigi mitte täiesti kahemõttelised, on jäetud kindlasti vaataja teatud tõlgenduse tasemele. Autori 2006. aasta Iiri maffia- ja õiguskaitsekeskne draama Lahkunud Lõpetab kohe pärast seda, kui Collin Sullivan (Matt Damon) tema korteris surnuks tulistatakse. Tema tegelase surm on karmiliselt rahuldust pakkuv, kuna ta on üks paljudest rotid ' kogu kõrgetasemelise Martin Scorsese filmi jooksul, kes töötab salaja teisel poolel. Seejärel liigub kaamera tegelikule rotile, taustal valitsushoone. Muidugi on see selge paralleel Sullivaniga, kes on rott, ja mõne filmi reetliku tegelase kahepalgelisusele. Siiski on selles midagi enamat. Hoone sümboliseerib ka seda, kuidas korruptsioon ja kuritegevus vohavad igas valitsuses – rääkimata sellisest linnast nagu Boston –, millel on mõlema jaoks kurikuulus maine. Sellegipoolest on selles, mida Scorsese täpselt räägib, ebaselge. rotid ja korruptsioon; vaatajad peavad ise otsustama.
Samuti on veel üks Robert De Niroga peaosas Martin Scorsese film, mille lõpp on pooleldi kahemõtteline: Komöödia kuningas . See 1982. aasta musta komöödiaga draama lõpetab püstijalakoomiku Rupert Pupkini (De Niro) loo pärast tema armust langemist. Väidetavalt läks ta vanglasse oma segaduses röövimisskeemi pärast, kuna ta oli pärast mõneaastast karistust tingimisi vabastatud. Tal on välja antud uus autobiograafia ja ta on alates juriidilistest probleemidest olnud show-äris üllatavalt edukas. Komöödia kuningas lõpeb sellega, et teadustaja kordab erinevaid, jumaldavaid versioone Daamid ja härrad, Rupert Pupkin !' meeldib Taksojuht , paneb see Scorsese lõpp mõtlema, kuidas see kõik võimalik on. Nagu Travis Bickle'i sündmuste versiooni puhul, on näiliselt võimatu, et see, mida kujutatakse, on objektiivne reaalsus. Samuti nagu sisse Taksojuht , Komöödia kuningas lõpeb sellise reaalsusega, mille sügavalt vigane peategelane tahab uskuda, et see on tõeline, samas pole võimalik, et sündmused oleksid midagi muud kui mingi ebausaldusväärne jutustus, mis pärineb lahtise peategelaselt. Sellegipoolest on filmi luululine ja üdini kummitav lõpp, samuti see, kuidas see konkreetselt haakub näituseäri kunstiliste kommentaaridega, hiilgavalt subjektiivne.
Järgmisena: Martin Scorsese „Amazing Death Easter Egg In The Departed Explained“.